پہلی تصاویر میں، ہیڈ منظر کو ترتیب دیتا ہے اور اپنے کردار (ایک طرح کا آدھے بچے کا روبوٹ، ڈائنوسار کی دم کے ساتھ) کو کافی کلاسک انداز میں پیش کرتا ہے، ایک ایسے ماحول میں جو پہلے مانگا کی دنیا کی مبہم یاد دلاتا ہے۔ لیکن ہمیں جلد ہی احساس ہوتا ہے کہ عمل میں کچھ غلط ہے۔ یہ، روبوٹ پر مرکوز، بغیر کسی وضاحت کے جمع ہوتا ہے تبدیلی کے عمل کا تماشہ (کھانا، نکالنا، اڑانا، کشید کرنا، وغیرہ)، جو بازگشت میں ایک دوسرے کو دہراتے ہیں یا جواب دیتے ہیں، سرکلرٹی کے خیال پر زور دیتے ہیں، یہاں تک کہ آخری تصاویر شروع میں ان پر لوپ ہوجاتی ہیں۔ اس لیے یہ ایک قسم کی کوریوگرافی ہے، جو تقریباً ہپنوٹک ہونے کی حد تک دہرائی جاتی ہے، جس کی علامت امریکی حجاموں کی روایتی نشانی ہو سکتی ہے (جاپان کو برآمد کیا جاتا ہے، جہاں ہم اس کا بہت سامنا کرتے ہیں)، جیسا کہ اسے فلم میں گزرتے ہوئے دکھایا گیا ہے: سرپل سلنڈر۔
اگر یہ کوریوگرافی فوری طور پر قابل ادراک نہیں ہے، تو اس کی وجہ یہ ہے کہ ہیڈ چھوٹی چھوٹی تفصیلات سے بھرا ہوا ہے جو توجہ مبذول کرواتا ہے اور مزاح نگاروں کے آغاز کی اختراعی صلاحیتوں کے ساتھ ایک ہائبرڈ کارٹون کائنات بنانے میں مصنفین کی خوشی کی گواہی دیتا ہے۔ ہم تقریباً کہہ سکتے ہیں کہ ہیڈ George Herriman کے تجریدی مزاحیہ دوروں اور Osamu Tezuka کے مانگاس کے درمیان ایک کراس ہے – Krazy Kat چھوٹے روبوٹ سے آسٹرو سے ملتی ہے۔ ہیڈ میں ان حوالوں میں ہینڈ ڈرائنگ (کریڈٹس میں دعویٰ کیا گیا) اور ڈیجیٹل اینیمیشن کے درمیان مرکب شامل کیا گیا ہے۔ نرم چیزیں اور تیز شکلیں، نامیاتی اور مکینیکل، رنگ میں یا سیاہ اور سفید، تقسیم کرتی ہیں، ایک دوسرے کو آپس میں جوڑتی ہیں اور ایک شاندار اور چنچل کائنات تخلیق کرتی ہیں۔
ہیڈ واقعی ایک گرافک گیم ہے، لیکن بند گیم نہیں: ان میں سے ایک جو ڈرائنگ کی تجدید ایجاد کے امکان کو بتاتا ہے۔
کہانی، تھیم کو سمجھیں، اپنی حساسیت کا اظہار کریں اور اپنی تنقیدی سوچ کا استعمال کریں۔
رنگین، عجیب اور حقیقی گرافکس کے ساتھ ایک بہت ہی اصل مختصر فلم۔
جادوئی دروازے جو ہیرو کو ٹیلی پورٹ کرنے کی اجازت دیتے ہیں وہ بچوں کو خواب دکھاتے ہیں۔
ایک خواب جیسی کائنات اور بے شمار پیغامات جن کا مطلب حقیقت پسندانہ تصویری کاموں جیسے Salvador Dalí، Max Ernst، یا یہاں تک کہ René Magritte سے منسلک ہونا پوشیدہ ہے۔
حقیقت پسندوں نے، نئی جمالیاتی کائناتوں کی تلاش میں، اپنے لاشعور اور اپنے خوابوں سے ایک نئی خیالی اور خواب جیسی دنیا کے ماخذ نکالے بغیر خاص طور پر ان کی تعبیر کی کوشش کی۔
یہ فلم ان خواب جیسی کائناتوں کو تلاش کرنے کا ایک موقع ثابت ہو سکتی ہے بغیر ضروری طور پر ان کی وضاحت کرنے کی کوشش کی۔ دن میں خواب دیکھنے اور تخلیق کی شروعات۔
1-مرکزی کردار کون ہے؟
ایک کتا۔
2-وہ کن جگہوں سے گزرتا ہے؟
ایک سیاہ خالی جگہ، ایک دروازہ پھر ایک سیڑھی جو بادلوں کے ذریعے، ڈائیونگ بورڈ تک لے جاتی ہے۔
کتا سوپ کے پیالے میں غوطہ لگاتا ہے اور ایک جاپانی ریستوراں میں میز پر اترتا ہے۔
چینی کاںٹا، سشی، edamame (جاپانی سویا بینز) وہ عناصر ہیں جو آپ کو یہ سمجھنے کی اجازت دیتے ہیں کہ یہ ایک جاپانی ریستوراں ہے۔
ہوائی جہاز میں پھر ریستوراں میں۔ خلا میں ایک راکٹ پھر ایک جاپانی ٹرین (ہم ٹرین میں متن دیکھ سکتے ہیں۔
شیبویا اسٹیشن (ٹوکیو کے سب سے بڑے اسٹیشنوں میں سے ایک)۔
عمارتیں، یقیناً ٹوکیو میں، پھر اپارٹمنٹ کا اندرونی حصہ۔ ایک گلی۔
3-مرکزی کردار کیسے چلتا ہے؟
وہ گھر گھر ٹیلی پورٹ کرتا ہے۔
4-باقی کہانی کا تصور کریں۔ اگلی خیالی دنیا کیا ہوگی؟
کھلا جواب / بحث
فیملی کے ساتھ فلم دیکھنا، گھر میں والدین کے ساتھ تعلیمی سرگرمیاں اور کلاس میں اساتذہ کے ساتھ۔
