Head

في الصور الأولى، يهيئ هيد المشهد ويقدم شخصيته (نوع من الروبوت نصف الطفل، بذيل ديناصور) بطريقة كلاسيكية إلى حد ما، في جو يذكرنا بشكل غامض بعالم المانغا الأولى. لكننا ندرك بسرعة أن هناك خطأ ما في هذا الإجراء. هذا، المتمركز حول الروبوت، يتراكم دون تفسير مشهد عمليات التحويل (التناول، الإخلاء، النفخ، التقطير، إلخ)، التي تتكرر أو تستجيب لبعضها البعض في أصداء، مما يبرز فكرة الدائرية، حتى تتكرر الصور الأخيرة فوق تلك الموجودة في البداية. لذلك فهو نوع من تصميم الرقصات، متكرر إلى درجة أنه يكاد يكون منومًا مغناطيسيًا، ورمزه يمكن أن يكون العلامة التقليدية للحلاقين الأمريكيين (المصدرة إلى اليابان، حيث نواجهها كثيرًا)، كما يظهر في الفيلم: الأسطوانة الحلزونية. إذا لم يكن تصميم الرقصات هذا واضحًا على الفور، فذلك لأن Head مليء بالتفاصيل الصغيرة التي تجذب الانتباه وتشهد على متعة المؤلفين في إنشاء عالم كارتوني هجين، مشبع بإبداع بدايات القصص المصورة. يمكننا أن نقول تقريبًا أن Head هو التقاطع بين الرحلات الكوميدية المجردة لجورج هيريمان ومانجا أوسامو تيزوكا - يلتقي كريزي كات بالروبوت الصغير أسترو. يضاف إلى هذه المراجع في الرأس المزيج بين الرسم اليدوي (المطالب به في الاعتمادات) والرسوم المتحركة الرقمية. الأشياء الناعمة والأشكال الحادة، العضوية والميكانيكية، بالألوان أو بالأبيض والأسود، تنقسم وتتقاطع وتخلق عالمًا خياليًا ومرحًا. الرأس هي بالفعل لعبة رسومية، ولكنها ليست لعبة مغلقة: واحدة من الألعاب التي تنقل إمكانية تجديد اختراع الرسم.